本文作者
鱼鹰，坐标北京，毕业于中国人民大学中文系，十数年资深新闻人。创办过儿童杂志《锋绘·故事飞船》，现在以读童书、研究教育话题为业。
收到译林出版社推出的 新版《纳尼亚传奇》，读到欲罢不能。 诚如作者C.S. 刘易斯所言：“只讨孩子们喜欢的故事，不能算好的儿童文学。”
书影：桃知君
那像《纳尼亚传奇》这样，既讨孩子们喜欢、全球销量超过一亿册，又能载入现代奇幻文学史册、让成年读者也不断回味的经典，到底经典在哪儿？
01
要讲清楚这个问题，我想先跳开来摘一段黄晓丹谈《哈利·波特》的文字：
“我看了J.K.罗琳的访谈，原来她在成为一个魔幻作家前，读的是英国古典文学专业，所以她学的拉丁文课程、词源学课程、中世纪传说课程等等，都成为了她写作《哈利·波特》的基础。
也就是说《哈利·波特》这样一部现代魔幻小说，并不是在J.K.罗琳的大脑中凭空构造出来的，而是根植于整个英国文学的传统。”
——黄晓丹《陶渊明也烦恼》
读《纳尼亚传奇》，这样的感受只会更加强烈——虽是写给儿童的奇幻小说，但却根植于整个英国、甚至整个欧洲的文学传统、文化传统。它不仅仅是“好看”这么简单，背后的精神性、文化的厚度，非一般儿童文学可比，可以从中溯源到古希腊神话、北欧神话等故事原型。
书影：color
《纳尼亚传奇》的作者C.S. 刘易斯生于1898年，26岁就登上牛津大学教席，一直在牛津和剑桥两所顶级名校任教。
他毕生研究文学、哲学、神学，尤其对中古及文艺复兴时期的英国文学造诣尤深，堪称英国文学的巨擘。
他也精通北欧神话，特别擅长讲故事，以至于二战时期英国军情局会秘密请他为对冰岛的公关提供协助。BBC（英国广播公司）为了振奋战时英国人的情绪，也不断邀请C.S. 刘易斯在广播上宣讲。
《纳尼亚传奇》就诞生于一个举世闻名的赌约：比谁能写出更好的故事。这两位打赌的人后来创作出两部奇幻史诗：一部就是C.S. 刘易斯的《纳尼亚传奇》；另一部则是他的对手与好基友J.R.R.托尔金的《魔戒》。
（左）托尔金，（右）刘易斯，一对在牛津大学附近的小酒馆里倾心畅谈、互相激发的好朋友，一对文学史上的传奇。
托尔金和刘易斯两人一举将英语奇幻文学推到了很难企及的新高度，成为后世作家不断汲取营养、不断致敬、想要超越的标杆。
事实上 今天影响力爆炸的《哈利·波特》《冰与火之歌》都受到了《纳尼亚传奇》深远的影响。
比如为什么它们都是“七部曲”的架构？J.K.罗琳直言不讳：因为《纳尼亚传奇》就是七本。
书影：桃知君
霍格沃茨魔法学校分为四大学院，主角们所在的格兰芬多“狮院”，徽章、盾牌几乎与《纳尼亚传奇》中狮王阿斯兰赐予彼得的盾图案一样，精神气质也一脉相承。
通往魔法世界的九又四分之三站台，显然也受到《纳尼亚传奇》的潜移默化：在C.S. 刘易斯创造的故事里，孩子们钻入一个衣柜便进入平行的魔法世界“纳尼亚”。
书影：桃知君
02
知乎上很多答主写到，英国的大学课堂里，研究比较文学、神学，《纳尼亚传奇》都常常是必读书，甚至会围绕这套书专开一门课，可见其深度和地位。
但对七八岁、十岁左右的儿童、少年来说，不必深究其中的隐喻、原型， 单看故事已经是处处神奇、处处激荡人心的成长。
通往平行世界的魔衣柜，划定边界的路灯，亦正亦邪的羊怪，小矮人驾驶的雪橇，巨人般高大却美艳清冷的白女巫，冰封的大坝上海狸家的烤鱼盛宴，灿若朝阳、摄人心魄的狮王，四个平凡的孩子也可以用勇敢、宽容拯救世界……
荒岛、似曾相识的废墟、密道、宝藏、海上历险、会说话的马、巨人林立的荒原、忽然滑入的地下王国、前往地心的诱惑……
书影：桃知君
书影：color
七本书并不完全按照时间顺序排列，它们相互关联，构建出一个完整、恢弘的平行世界，但又相互独立，每一本都有新的成长故事，有不同的孩子加入，领受他们的使命。
这些孩子在现实世界里并 不是那种“完美小孩”，他们各有弱点，相互争执，也可能受人欺负，可能犯错， 就像大多数孩子真实的处境、面貌。
但当他们穿过神奇的“门”，进入纳尼亚的世界，便会在一次次“惊悦”的体验中获得精神的感召与升华，成长为更有力量的个体。
书影：桃知君
“惊悦”一词，来自英国浪漫主义诗人华兹华斯，后被作为文学批评家的C.S. 刘易斯引用：
Surprised by joy
为喜悦所惊
Impatient as the wind
如风般不安
“那是指对不明之物的强烈渴望， 当我们是孩子时就能直觉地感到：某些尚不明了的事情是与我们密切相关的。比如凝视夏夜的星空时，就会有这样的体验。”
阅读《纳尼亚传奇》这样的书，同样能带来这样的体验。“ 它本身就有强烈的幸福感，也会让我们在以后遇到那些关于宇宙人生的知识时，不仅仅将其当作冷冰冰的知识，也当作我们的生命本真来接纳。”（引号中的两句，语出黄晓丹，她借用C.S. 刘易斯的“惊悦”来评论《庄子》，而我觉得她也正说出了刘易斯在《纳尼亚传奇》中传递的体验。）
03
最后来说说中文译本的选择。
《纳尼亚传奇》的文字已经过了50年版权保护期，进入公版流通领域。这意味着，只要是家出版社，随便找个译者翻译一下就能出，除了纸张、印刷，几乎不需要成本。
于是市面上价格低廉的《纳尼亚传奇》版本众多，读者很容易挑花眼，也很容易踩坑。
最大的坑就是翻译。渣译本，毁所有，可能让孩子读不下去，更别说领略它的经典之处。
知乎上有一个热门讨论，列举大家读过的糟糕译著。《纳尼亚传奇》就榜上有名。据说有一个版本，把《魔法师的外甥》这一册开头提到的大侦探福尔摩斯，翻译成了舍洛克·霍姆斯！真真让人一头雾水！
显然一些译者都不具备英国文学的基本常识，根本领会不出作者埋的彩蛋，理解不了作者想要传达的隐喻和深度。
译林出版社的《纳尼亚传奇》译本有什么不一样呢？
来看看 译者阵容：陈良廷、刘文澜都是生于1930年左右的老一辈资深翻译家，文字典雅，文学功底深厚；另一位译者吴岩，是上海译文出版社的前社长孙家晋，吴岩是笔名。
可以说，这套译作是译林出版社的 传家宝、镇社之宝。
早在2001年，译林就引进了《纳尼亚传奇》，后来又改版过好几次，每隔几年便进行修订。
最新的版本，采用的是HarperCollins特别授权的英国 原版封面：
插画也是 作者C.S.刘易斯钦点的原版插画，刘易斯基金会专属授权——这种“原汁原味”，你只能从译林版《纳尼亚传奇》看到。
保利娜·贝恩斯是20世纪伟大的插画家之一，一生为100余部书设计插图，包括《纳尼亚传奇》《霍比特人》《法国故事集》《一千零一夜》《不列颠群岛神话故事》等。
她的作品线条流畅，色彩鲜明，负空间的运用巧妙、独特，整体绘画生动活泼，富有想象力。
C.S.刘易斯曾称赞贝恩斯的插画“最好地再现了我头脑中的画面”。
《纳尼亚传奇》能够成为英国畅销的儿童读物，贝恩斯的插图起到了至关重要的作用。
书影：桃知君
译林这次的新版，更是 对老版本进行了一百多处再修订，花了很多细致功夫。
比如老版本中第一册的拉页大图没有做中文翻译，新版都配上了翻译。
再比如，一些非常隐蔽的文字与图片的信息错位，都做了修正。《能言马与男孩》文字提到十二座坟墓，图片却有十三座，新版便将图片修改成了十二座坟墓。
这绝对是大社、专业负责的编辑才能下到的功夫。
旧版内页。图为编辑的校样。
新版内页。书影：color
新版还有一个很大的调整在字体、字号、排版、行间距。编辑告诉我：当时用的是特异的黑体字，字体较扁，行距也小一些，新版改回了标准宋体，字号和行距加大。 新版行距疏朗，字号合适，阅读体验很好。
（很贴心是不是？）
因为调整了版式，新版每一本都比旧版要厚30页左右——可是！ 新版到手的价格竟然比旧版更低！
新版书籍 装帧简洁、轻便，随时可以放在包里。孩子们随时可以读起来，每天装在包里也不沉。
译林最新版《纳尼亚传奇》，全套7册， 京东独家销售。
让我们和孩子一起，领略文学阅读的“惊悦”之美。
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